Barry Gifford, el autor de las macabras historias protagonizadas por Perdita Durango y Romeo Dolorosa y responsable de que Nicholas Cage emulara a Elvis enfundado en esa chaqueta de piel de serpiente, tiene también su corazoncito. El último libro firmado por él que nos ha llegado y que presentó personalmente en varias ciudades españolas hace un par de meses se aleja de los motivos que han jalonado la mayor parte de su obra, esto es, violencia extrema, ambientes sórdidos y personajes retorcidos hasta el límite de lo verosímil.
Una puerta al río es otra cosa. Primero, porque su misma concepción impide situarla en un terreno predifinido. Ni novela, ni libro de relatos al uso, ni recopilación de textos ya publicados es, sin embargo todo ello. En él, Gifford nos conduce a su infancia y a los primeros años de juventud mediante de pequeñas historias en las que recorre, una y otra vez, Chicago, Nueva Orleans, Florida... Escenarios de su pasado que ya conocíamos por alguna obra anterior (Wyoming) muy presente en este nuevo acercamiento a aquella etapa de su vida.
Ya sea en primera persona, ya sea a través de los ojos de Roy, un niño confundido a la espera de un hogar definitivo en el que crecer, el escritor recuerda con la candidez que nos quitan los años (bueno, no a todos) sus correrías en una época infinitamente más inocente que la actual pero en la que también abundaban los hombres duros, los estafadores, los delincuentes de medio pelo y los tipos situados siempre en el mismo borde de la legalidad, como su propio padre.
Las breves viñetas que componen el libro, perfecto para disfrutar en cualquier tiempo muerto, sorprenden por su simplicidad y lo directo de sus historias cotidianas (hay que recordar que el escritor de Chicago, entre otras cosas, ha colaborado con David Lynch en guiones como el de la hipnótica e incomprensible Carretera prohibida).
Por cierto, que también de Gifford aunque de publicación algo más lejana en el tiempo es Las cuatro reinas, un volumen compuesto por concisos poemas, casi haikus, en el que demuestra que no son necesarios complejos ni interminables textos para hablar sobre los grandes temas por los que siempre se ha preocupado la Literatura.
